leee68 / 制片人-公司 / 原创|专访饶俊:从《花千骨》到《不良人》...

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2017-07-31  反水最高纽约国际

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在网上搜索饶俊,得到的一连串眼花缭乱的头衔——从新派系公司最年轻的副总,到最新出炉的“PPT神兽”,是IP改编第一人,也是虐情小王子……

饶俊的下一部作品《醉玲珑》被视作明年的“剧王”之一

但在饶俊看来,大多数编剧的话语权依然很低。辛辛苦苦打磨两年的剧本,最终被改成饭局里两个小时里调侃出来的点子,这个听起来有几分魔幻色彩的段子,依然每天都在影视圈中上演。

“最尴尬的是,有些制片方说,你要根据电视台的意见改,但当我改完后,电视台又不买你的剧,然后去找别的电视台,他们说这不是我们要的东西,编剧就傻了。”而总是渴望按照自己逻辑来修改剧本的霸道演员,在饶俊看来也是一件荒诞和头疼的事,“开机前,我可以接受演员有商有量地去微调剧本。但开机后,演员经常眼里只有自己,想着怎么让自己的角色更好看更完美,其实是一件很可怕的事。一部剧要好,一定是每个人物都出彩。”饶俊还说:“在《花千骨》拍摄过程中,赵丽颖还说过,只有大家都出彩了,这部戏才会出彩”。

面对纷纷扰扰,饶俊始终相信一点——没有人比编剧更理解他自己的剧本。所以对埋头影视创作的编剧而言,最大的温柔,也许就是外界的不打扰,“电视剧和电影都是团队协作的艺术,不要去别人的领域干涉太多,因为深入进去你就会发现,隔行如隔山,每个人都可以抱着虔诚的心,才能做好自己分内的那份工作,最终形成一股强大的合力。”

Q&A/快问快答

艺恩:如何入行做编剧的?

饶俊:我大学就读于上海戏剧学院戏剧文学系,本身学的就是剧本创作,不过大学主要偏向舞台剧剧本的创作。话剧、戏曲什么的。大学毕业后是在影视公司做文学编辑,也跟了一些项目,为编剧做服务工作,工作的时候也有在写,可真正进入剧本创作是大学老师那会儿在写《妻子的秘密》,但她那时候已经怀孕了,所以找我去帮忙,从那部戏开始真正开始电视剧的创作。

艺恩:明年二次元漫改可能会是一个风口,在具体转化路径上存在哪些难点?

饶俊:做2.5次元剧最重要的是“避雷”。有些动画片在动画世界里是非常美的,但是真人来演就会很雷,所以有些没办法硬搬过来的就不要硬搬,不然就变成了cosplay,两边都不讨好。所谓的2.5次元其实是两个点——看动画时的爽感和看真人剧的代入感,如果能找准两个点之间的平衡,会是2.5次元剧成功的方向。

艺恩:在你看来,目前网剧发展进入哪一阶段?

饶俊:现在处于一个过渡期,从一开始靠题材的福利过渡,到开始要走精品化的过渡。之前网剧不用审查,会做一些比较出格或者电视剧过不了的题材,但现在这个初级阶段已经过去了。以前的网剧是比较糙的,但现在你会发现网剧越做越大,越做越精品化。网剧的将来应该会发展成HBO那样的精品阶段。

艺恩:平时创作的节奏和习惯是怎么样的?

饶俊:我会先按照自己的想法来创作。看完小说,先有一个大概想法,然后给我空间去创作,大家再来一起提意见。创作节奏方面,我是不太挑时间和地点的人,基本在什么地方都可以写作,如果没有特殊情况,基本上不会拖稿。

艺恩:除了写作之外还有什么兴趣爱好?

饶俊:其实就是旅游,打打乒乓球、羽毛球,或者拍拍照片。我还挺喜欢瞎拍拍的,以前不会拍老被吐槽,后来拍着拍着就拍好了。其实我是一个比较工作狂的人,所以大部分时间都在写作,你会发现写着写着总有另一个东西想写,所以就挖了很多坑,还没得及填。

艺恩:接下来最想尝试哪类题材?

饶俊:现阶段来比较想写现实主义题材,比如行业偶像剧这样的作品。或者像《魔戒》、《霍比特人》,或者《权力的游戏》这样的系列剧,我特别喜欢《哈利波特》,你会发现一季一季做下去,其实是会陪伴一个人成长,像我们这代人是看《哈利波特》长大的,作为一个剧作家,如果有一天我陪伴了一代人的童年和成长,那是非常美好和了不起的事情。

 

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